羽生稱花滑須以技術(shù)為本 其經(jīng)歷如何啟示金博洋?

體壇+特約記者尼亞報(bào)道
平昌冬奧會(huì)落幕,中國(guó)小將金博洋在花滑男單比賽中以第四名的排名刷新中國(guó)選手在該項(xiàng)目的最好成績(jī),2022年的北京,金博洋將以東道主選手的身份,接受來自各國(guó)高手的挑戰(zhàn)。接下來的四年,將是他逐步邁向成熟的四年。他如何在當(dāng)前的基礎(chǔ)上進(jìn)一步提高?也許他的偶像——兩屆奧運(yùn)金牌得主羽生結(jié)弦的成功經(jīng)歷能為他提供一些啟示。
近幾年,花滑男單的環(huán)境已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化,高難度動(dòng)作的比拼逐漸占據(jù)重要地位,而由于在高難度的四周跳中表現(xiàn)出的高成功率,金博洋曾一度被稱為“四周跳少年”,“藝術(shù)表現(xiàn)能力缺乏”是人們習(xí)慣給金博洋貼上的標(biāo)簽,也有不少人提出質(zhì)疑:原本兼具藝術(shù)性和競(jìng)技性的花滑項(xiàng)目中,另一項(xiàng)重要指標(biāo)——藝術(shù)表現(xiàn)力是否已經(jīng)式微?對(duì)此,日本選手羽生結(jié)弦在歸國(guó)后接采訪時(shí)給出了自己的看法,在他看來,高水平的技術(shù)與藝術(shù)是表里一致的,“藝術(shù)就是以絕對(duì)的技術(shù)為基本。”
羽生結(jié)弦自己的教練團(tuán)隊(duì)中不僅包括了金牌教練布萊恩·奧瑟,另外兩位成員也是他屢次登上最高領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)的重要功臣:教練特雷西以及編舞師席琳。特雷西曾是冰舞運(yùn)動(dòng)員,相比四年前的索契,四年來羽生結(jié)弦在滑行技術(shù)上的巨大進(jìn)步與特雷西密不可分。而編舞師席琳更是從2014年開始負(fù)責(zé)羽生結(jié)弦自由滑節(jié)目的編舞工作,她為羽生結(jié)弦量身定制的節(jié)目編舞,讓這位日本男單一號(hào)不斷收獲認(rèn)可和肯定。羽生結(jié)弦曾提到,比起亞洲,歐洲有著更悠久的花滑歷史,而亞洲選手在需要藝術(shù)表現(xiàn)的項(xiàng)目中處于劣勢(shì)。然而,正是得益于席琳的編舞,在一定程度上彌補(bǔ)了亞洲選手先天的不足,無論是西方經(jīng)典《劇院魅影》,還是和風(fēng)十足的《陰陽師》,席琳總是能編排出一套又一套最適合羽生結(jié)弦的舞蹈,完美貼合音樂的旋律與節(jié)奏,展現(xiàn)羽生結(jié)弦最優(yōu)秀的一面。
從羽生結(jié)弦的花滑美學(xué)中我們不難看出,“掌握高難度的技術(shù)”和“出色的藝術(shù)表現(xiàn)力”之間的關(guān)系并非是“魚和熊掌不可兼得”,而是相輔相成。對(duì)于金博洋來說,在高難度跳躍上的穩(wěn)定性并不會(huì)抹殺其藝術(shù)表現(xiàn)能力,發(fā)揮技術(shù)上的優(yōu)勢(shì),并為自己量身定制一套合適的編舞,四年后的北京,我們完全有理由期待金博洋更好的表現(xiàn)。